Buddhan patsaat ovat monenlaisia, joita voidaan erottaa eri merkkien mukaan, kuten Guanyin, kuten Buddha, Buddha, Maitreya, Guan Gong, neljä kuningasta jne. Buddhan koon mukaan se voi olla jaettu jättiläisiksi Buddha-patsaiksi, suuriksi Buddha-patsaiksi, keskisuuriksi Buddha-patsaiksi, pieniksi Buddha-patsaiksi, jne., voidaan jakaa kullattuihin Buddha-patsaisiin, kultaisiin Buddha-patsaisiin, kultaisiin Buddha-patsaisiin jne. hoitoprosessin mukaan. Kaksoiskappale voidaan jakaa pronssi Buddha-patsaisiin, pronssiseen Buddha-patsaaseen jne. Nykypäivän yhteiskunnassa on käytetty erilaisia pronssimuodoksia. Alkuperäisten uskonnollisten tarjonnan laajuuden lisäksi sillä oli myös tietty rooli maisemanveistossa.
1. Pienimuotoinen kupari-karjantuotanto vaatii tarkkuusvaluprosessin käyttöä → uudelleenkäsittelyä (parafiini) → käyttämällä kuparivalua hiekkaa ja muita tarkkuusvalumateriaaleja kuparin karjan kuoren muodostamiseksi → paahtamalla kuoren vahanpoisto → kuoren kuori → kupariveden valu → on kupari Kun vesi on jäähdytetty, kuori on rikki karjan karjantuotannon loppuun saamiseksi → kuparivalmisteen pinnan värjäys, korroosionestoa ja muita hoitoja → kuparin karjan tuotanto on valmis → asiakkaan hyväksyntä on valmis → toimitus.
2. Suurikokoisten kuparilajien tuotanto on tehtävä hartsihiekkavalusta → FRP-mallin uudelleenlaatiminen → kupari-karjan valuttaminen kokonaan tai lohkolla prosessivaatimusten mukaisesti → kuoren tekeminen hartsin kanssa → kupariveden valu hartsin kuoren jälkeen → kupariveden jäähdytyksen jälkeen rikkoutunut kuori on valmistettu (jos se on lohkojen valua, se on hitsattava ja koottava) → värjäys, korroosio ja muu käsittely kuparin karjan pinnalla → kuparin karjan tuotanto on valmis → asiakas hyväksyminen on valmis → toimitus.
Ruostumattomasta teräksestä valmistettu veistos pronssikello on eräänlainen musiikki-instrumentti: antiikin rituaali tai antiikin oktaavikullaluokassa käytetty juhla-instrumentti, pronssikello on myös kuninkaan symboli: Zhong Dingin hallitsevan luokan kuningasvoima symboloi Zhong Ming Dingiä elintarvikkeiden teho potentiaali merkki kolme, buddhalaisuus: kupari bell ääntäminen Grand ja melodinen käyttöönoton jälkeen buddhalaisuus, pronssikellon alku, buddhalaisen temppelin asteittainen katoaminen - Buddha kello @ _ @ Muinaiset rituaalit tai välineet, joita käytetään juhlissa, merkintä Wang Sunzhongissa: "Käytä filial hurskautta, minun esi-isänsä tutkimuksessa, ... juhlaa iloa varten, Le Jiabinin veljen ja sisarien ja ystävieni kanssa voi todistaa, että kello on musiikkisoitin temppelissä ja juhla, aikaisemmissa valetuissa kelloissa saattaa olla rauta-valua, mutta valtaosa on edelleen kuparia. Valan kello, jo alkeellisessa yhteiskunnassa, esiintyi rituaalisen instrumentin kellona. ning Yingxing, Ming-dynastian tiedemies, kirjoitti "Taivaalliset luomukset": "Van Goghin palatsi on käytettävä Ming X: lle (käsi + korvan vaikutelma). Kuolleen vilpittömyys, aaveiden ja jumalien kunnia, kun asteittainen yhdistyminen, temppelin temppelin kellot reverberate, puinen kalastuslautanen ja munkit ja nunnat hajoavat vilkkua, lisäämällä ainutlaatuisen salaperäisen tunnelman lootuksen buddhalaisesta maailmasta, roikkuvat kellot, on tiukat rituaalijärjestelmäsäännöt: päivä kohdun roikkuu (neljäpuolinen roikkuva kello Prinssit Xuan Xuan (kolmipuolinen kelluva kello) Qing-lääkäri arvioi roikkuvan (kaksipuolinen roikkuva kello), Shi Te roikkuu (yksipuolinen roikkuva kello), kuuluisa jalo isänmaallisen runoilijan Qu Yuan "Huang Zhong tuhoutui, Wa vedenkeitin ukkonen" on tämä symboli Ming-dynastian Yongle-kaudella valetun jättiläisen pronssikellon heijastus, joka painaa kymmeniä tonnia, sekä valuprosessi että tilavuus ja paino, ovat saavuttaneet huippunsa.
FRP-veistosveistoksen tuotantomenetelmä 1 mudan käsittelyn valmistelu epäpuhtauksien poistamiseksi suoraan maanalaisesta mudasta. Knockingveitset käsin sulattamiseen, lautalla. Ehdollista hierontalaitetta voidaan käyttää. Liian kostea muta on sijoitettava ensin Sisäilmanvaihto, anna maaperän kuivua oikealle kosteudelle, liian kuivaa mutaa murskattua, laittaa astiaan, kaadetaan oikeaan määrään vettä liotaakseen ja sitten jalostamalla. Lopuksi maaperän tulee olla pehmeä ja kova. On parempi olla kiinni kädestä. Jalostettu muta tulisi sijoittaa säiliöön tai muihin astioihin, peittää kostealla liinalla tai muovisella kankaalla, jotta säilytetään tietty kosteus, vara. 2. Ota sisempi luuranko, jotta rakennetaan yleisesti käytetty puu. Lanka, puu-versio. Rebar, kynnet jne. Savi-veistoksen luuranko on tuki- ja yhteyden rooli, kuten ihmisen luut. Savenveistoksen perusolosuhteita ei voida sivuuttaa. Luuston tulisi olla varovainen: luuranko on luja. Savenveistoksen vakaus. Se ei romahtaa. Se ei ole alttiina. Sen jälkeen, kun muta on kasaantunut, sen ei pitäisi olla mutainen.> Sen pitäisi heijastaa kuvan yleistä muotoa. Valua on helppo vaihtaa ja purkaa. Luuranko on yksinkertainen.> 3. Kun suuri muta ja luuranko on valmistettu, muta ja luuranko voidaan solmia tiukasti. Voit suihkuttaa mutaa käsillesi. Ensin ruiskuta vettä luurankoon. Se ei ole helppo pudota. Kun olet mudassa, paina käsi tiukasti ja aseta mutakappaleet luurankoon. Ammu todellinen, sitten kerros muta, käytä lautta tai mutalautaa murskaamaan mutaa. Kun teet suuren mudan, sinun pitäisi aloittaa koko ja keskittyä suurempaan osaan. Vältä jalkojen kutistumista ja upota paikallisten yksityiskohtien muotoiluun. Veistos on kolmiulotteinen kokonaisuus. Aina kääntäkää veistospöytä, ja jokaisen palan pala pitää huolehtia eri näkökulmien välisestä suhteesta. Ajoittain tarkkailla ja vertailla. Muda ei saa kasaantua kerrallaan, kunhan suuri muoto voidaan kuormittaa. 4. Syvällinen muotoilu voi tulla syvään muotoiluun. Suuri muoto ja osuus perustuvat tarkkuuteen. Paikallisten ja yksityiskohtaisten osien syventämisellä osa on kokonaisuudessaan. Syvässä muotoilussa. Käsittelemällä osan ja yksityiskohdan välistä suhdetta meidän on jatkuvasti säädettävä koko ja osan välistä suhdetta. On välttämätöntä tutkia toistuvasti periaatetta "koko osittainen kokonaisuus". Niin kauan kuin yleinen mestaruus on tarkka, paikalliset kyvyt tehdään oikein, ja paikalliset ovat tarkkoja, ja koko on täydellisempi. Energia on usein keskittynyt, kun osat on kuvattu hyvin. Mitä enemmän teet tämän Huolellisesti, usein kasvoillaan liian kauan ja unohdit kääntää kuvanveistäjän. Myös äänenvoimakkuus on helpompi tasoittaa. Joten kiinnitä huomiota aina tarkkailun ja muotoilun ylläpitämiseen. Lisäksi voit piirtää saven keskilinjan tarkistaa, kiinnittää huomiota symmetriaan. Vertailu ja korjaus. 5. Yhdenmukaisuuden ja syvyysvaiheen säätäminen. Muodon suuri käännekohta heikkenee, ja jotkut paikalliset yksityiskohdat ovat väistämättä yllättäviä. Lomakkeessa ei ole johdonmukaisuutta tai jäykkyyttä, ja sitä on tarpeen säätää säätö- ja yhdistämisvaiheen aikana. Tulkaa koko ihmisen suhdetta.
